國際廣播電視設備展 Inter BEE（International Broadcast Equipment Exhibition）是歷史悠久的廣播電視產業專業展會，每年 11 月在東京舉辦，吸引超過 4 萬名訪客參加，與歐洲通訊傳播研討會與設備展 IBC（International Broadcasting Conference）、美國廣播電視展 NAB Show（National Association of Broadcasters Show）並列為世界三大廣電產業展會。記得我第一次參加這類展覽是在 2016 年，當時日本 NHK 就已經展出 8K 顯示器，搭配三層式 22.2 聲道系統，讓我留下非常震撼的印象，那是連 4K 都還未普及的年代，日本產業已經在談「下下」個世代。

日本政府大力推動廣播電視產業，發展出非常多前端的技術規格。舉幾個例子，像在美國數位錄影機 TiVo 還沒問世前，日本家用電視早就內建複雜的電子節目表，還能同時錄影「多個」頻道中的節目；還有在液晶電視標準規格都還是 480P 解析度的時候，日本就已經推出數位衛星高畫質（Broadcasting Satellites，BS）可供觀賞。

Inter BEE 如同神聖的技術殿堂，讓我相當期待在展中看到產業發展方向以及技術情境應用。為了更近距離面對客戶，科科科技（KKCompany Technologies）集團首次於 2018 年跨海參展，感受到整個日本廣播電視產業的變化，今年是我們連續第四年參展，也是疫情後日本國門開放以來，回歸實體的第一次大型展覽，我也趁此機會親臨現場，除了「AI everywhere」，也觀察到四大串流科技產業新趨勢。

一、「整合體驗」成主流：軟硬整合為產業趨勢

過去廣播電視媒體展，是一個以硬體為大宗的盛會，舉凡從現場拍攝、信號擷取傳送、後製剪輯到排播，最後在各類螢幕上呈現給消費者，硬體設備缺一不可，主打各家設備的功能與規格。

今年我發現有很大的不同，參展廠商更傾向展示「整合體驗」，讓客戶能夠更以情境的方式，理解這些不同的軟體或硬體所扮演的角色。除了訴求軟硬整合之外，提供的功能都已經串接雲端，除了補足純硬體的擴容性，也能透過 AI 增強效能與體驗。我舉 Sony 跟 NHK 的例子來跟大家分享。

以 Sony 為例，這次展場設計的主要概念是 Virtual Production Studio，展區中搭架一個 Camera Studio，周圍環繞三個區域，分別展出 Creators’ Cloud、Network Live 與拍攝硬體。攤位展示內容就直接從 Camera Studio 拉出來的現場訊號進行 Live Demo，讓客戶容易理解直接用 Sony 產品會產生的整合優勢。

無獨有偶，NEP（NHK Enterprise）同樣聚焦在「超體驗」，其中包括知名 NHK 室內交響樂團所錄製的 22.2 聲道上中下三層音場演奏。聆聽者只要點選裝置中的串流播放器，便能讓聽覺感官移動到演奏廳中不同座位，清楚感受到各種樂器的音訊空間變化，而且聲音細節，甚至比目前市面高規格 Dolby Atmos 更加有沉浸感。NEP 另一個超體驗技術，針對如何對大量經典作品進行畫質提升，相當類似科科科技集團已經產品化的 PTE/PSE 技術，很高興看到有更多產業先進開始關注這個需求。

二、次世代規格 8K+5G ：聚焦低延遲 3 秒決勝

當畫質提升到 8K，即便連線環境提升到 5G，其中仍會有更多挑戰產生。因為從消費者的角度，期望 5G 能帶來「更順暢」體驗，但其實從 4K 到 8K，資料量變成四倍，不論是訊號壓縮與轉換、甚至加密，都需要消耗更大的運算力（或時間），傳輸也是一樣要花更多的資源及時間，所以把各種環節產生的消耗加總起來，便更容易產生延遲。

現場直播以廣播電視產業的標準，無法接受超過 3 至 5 秒的延遲，目前 YouTube 高畫質 FHD 直播大約延遲 15  至 30 秒。要讓 8K+5G 達到可允許的低延遲規格，代價非常高，這就代表其中有很大的商機潛力。現場讓我印象最深刻的是，有家提供 8K 訊號編解碼的廠商，攤位上的模型火車不斷沿著軌道行駛，一台 8K 電視直接從攝影機訊源拉出，另外一台 8K 電視是經過現場硬體編碼（Encode）、專線傳輸後再經過現場硬體解碼（Decode），兩個 A/B 測試畫面並列一起，肉眼幾乎看不出差異。

與此同時，科科科技也在現場展示最高可支援 4K 畫質並且內容加密的低延遲直播解決方案，終端的延遲可以低至 3 秒。我們的訴求是費用親民，畢竟 4K 內容較為普遍，希望有更多的內容供應者或企業可以藉此提供更好的觀影體驗。

三、緊密結合生活的 AI 應用：防災播報即時生成手語 CG 動畫

受制於地理位置，日本常會經歷規模不等的天災，早在多年以前，日本電視就已支援防災中心的緊急訊號覆蓋系統，高度提升全民防災意識。

這幾年來在緊急電視畫面中加入手語，逐漸擴展成全球廣電產業的趨勢。只是災害無法預期，同時發生地點也在不同的縣市，臨時要找專業手語老師加入直播，實務上非常困難。因此這次 NHK 提出利用 AI 技術產生即時手語 CG （Computer Graphics，計算機圖形）動畫的應用展示，當主播播報的同時，畫面上就能夠透過 CG 動畫生成手語動作。這個應用雖然非常在地化，但其中應用的 AI 技術相當複雜，因為災害時要傳遞的訊息攸關生命安危，必須要非常精確且嚴謹。

四、創新廣告技術：以假亂真的 iCADs

傳統電視廣告模式，不外乎是每小時固定出現的電視廣告，或是拍攝過程中加上置入性的廣告素材，又或是節目播出時將贊助品牌直接覆蓋在畫面之中。現在內容選擇愈來愈多，愈是破壞體驗的廣告，愈容易把觀眾趕走，以電視台的商業模式來說，提供付費訂閱服務畢竟還是少數，廣告仍是不可或缺的收入來源。如何減少破壞體驗，同時增加廣告價值，成為整個產業關注的挑戰。譬如說運用 AR 技術，置換球場周遭看版廣告，不同的時段，針對不同的觀眾，可以安排顯示差異化的廣告內容。

這次富士電視台展示出 AVOD（Ad-supported Video On Demand，廣告制隨選視訊）訂閱模式概念「iCADs」（in Contents ADs），能夠透過影片內容的解讀，挖掘出畫面中適合擺放廣告的位置，在影片後製時進行素材擺放與縫合。不論是置換飲料罐包裝或路邊車子外觀，甚至憑空插入一個以假亂真的新影像物件，效果都相當自然流暢，令人讚嘆！這可能是電視廣告的下一個趨勢，未來還可以疊加在 SVOD（Subscription Video on Demand，訂閱制隨選視訊） 的商業模式上。

富士電視規劃會在自家影音串流平台 FOD，透過《片想いの彼のために捜査してたら、いつのまにか名探偵になりました》這部 27 分鐘的日劇中實驗這項技術，相當值得持續關注。

近年日本廣播電視產業蓬勃發展，五大電視台各自的 OTT 服務規模持續成長，加上舉辦東京奧運，在國家政策的推進下，完成很多技術升級。今年 Inter BEE 把疫情期間累積的技術集大成，展覽聚焦四大趨勢「整合體驗、8K+5G、AI 應用、創新廣告」為產業帶來許多商機，我認為接下來的這幾年，日本市場將會是個百花爭鳴 8K+5G 的技術實驗場域，由於市場夠大，有能力吸納許多新技術，同時推動產品化的過程也會比其他國家更為快速，有機會帶動亞洲市場，讓企業加速數位轉型。

（首圖、圖片來源：KKCompany）